其实在我看来，要排《雷雨》你就不得不去面对阶级斗争这个问题，因为剧中鲁大海和周朴园的冲突绝不仅仅可以用人性来简单理解，事实上他们就是两个阶层的代表层面，只不过过去几十年间一味的上纲上线确实让人没法夸耀，但是类似于《黄金甲》式的“大手笔”却也不是一条正路，1922年，一个特殊的年代，周公馆。特殊的时代造就了特殊的人，你可以将阶级斗争理解为是一条辅线，辅引着周家与鲁家的一切，但问题在于这些东西你不能回避，也不能彻底的把他就全部抛弃，我宁愿相信当初曹禺先生在创作《雷雨》的时候脑袋里是有这一部分的想法的！

    如果你看过北京人艺79版的《雷雨》和97版的《雷雨》你会感到明显的不同，虽然周朴园和四凤的扮演者全是郑榕和朱琳，但是两个版本的风格迥异，79版风格沉重，真的把“雷雨之前”的那种压抑感演了出来，97版相对来讲看起来要松快一些，这当然有演员的问题，但是更多的还是有不同时期的一个导演思路，严格来讲，今天的05版其实应该是第四代《雷雨》而并非是人艺的第三代《雷雨》了！因为人艺第一代《雷雨》是1954年，第二代将周萍由于是之换成苏民扮演，周冲改由米铁增扮演，但这两版一般来讲被视为一版，第三代则是濮存昕的那一版，而今天的05版实则应该是第四版，但这一版在我看来相对来讲比较成功，有意无意的将过去一味强调的“阶级斗争”路线削弱，但主体路线依然清晰！最典型的处理就是在第四幕全剧终的时候，并非像前几版一样由鲁侍萍说出：“他（鲁大海）不会认你的！”做为结尾改为繁漪在舞台正中晕眩而收尾，这样的处理应该说以现有人艺的实力来说，是恰到好处的，既没有激近的去寻求什么改变和“突破”，也没有一味的守旧。任何事都任何事的规矩，在我看来，现有的北京人艺，与其说去“求索什么思想”，到不如是老老实实的根据传统经典按规矩使活，该笑笑，该哭哭！

    在今年暑期的三大戏中，我个人以为，如果单论演出效果来讲，则无疑是《雷雨》效果最佳，全剧明星演员不多，但是演员的精神状态、嗓门腔调都调到了相对比较高的状态，明显的可以看出这个戏经过了多次合练，与《茶馆》中众人的疲疲沓沓形成了一个鲜明的对比！这也给北京人艺提了一个醒，A、B制的轮换不是摆样子的，做为总导演来讲，你有权根据演员的状态来决定演员的临场，如8月27日的《茶馆》，宋丹丹明显不在状态，这时B制演员龚丽君就应该果断的被换上台，演员要对观众负责，导演要对戏剧负责。《雷雨》全剧中除杨立新之外，其他人难称是一线明星，但是他们却表现出了极高的艺术素养，这也不由得让人想起了2004年雅典奥运会8分钟时张艺谋的“大红灯笼高高挂”与张继刚“千手观音”的绝妙对比！不迷信大牌，这不仅是说的，同时也应该是做的！对于当前的北京人艺来讲，对于部分大牌演员的管理！是应该加强并且反思的！

    下面是演员具体评分：

    杨立新饰周朴园：老实说我觉的从外形与气质来讲，杨立新与周朴园相差甚远，周朴园纵然有人性，但是他同样专横、霸道，不要忘了鲁大海说的话：“你在哈尔滨修大桥时故意制造事故，每个小工仅赔了三块大洋！”可以想像，周朴园在对待下层人中是有一股狠辣劲的，我们不应因为“人性”而就将周朴园的这一特点而忽略，本质上来讲，他就是一个专横的资本家，杨立新将人性的一面诠释的比较不错，但是霸道与专横，他在气质上与郑榕先生相差甚远，特别是在第四幕时更是暴露了演“老头戏”时的一贯问题－－说话还像个年轻人！但这需要时间自己领悟，做为北京人艺坚守舞台的典范，我们有理由相信杨立新可以实现这一突破！本场得分7分！

    白荟饰四凤：先说句题外话，看戏之前我和我妈下午去了趟戏剧博物馆，结果在边上看着有个人开车过来，结果一瞅那司机，赫然正是白荟，我当时一指跟我妈说：“这是今儿晚上那四凤！”做为年轻演员，白荟对于四凤的诠释应该说可以称的上成功，不过由于年轻演员阅历所限，其对四凤的表演还比较规矩，没有大错，比较符合传统人们印象中的四凤！本场得分7.5分。

    王斑饰周萍：周萍是一个活在夹缝中的人物，对父亲，他敬畏，对他的女人四凤，他爱恋且能展现出男人的一面，对繁漪，他则是较为复杂的悔恨交集、畏惧有加的感情，他对于瀪漪我个人以为有感情，但很少，更多的是其对于过去做的错事的悔和对于繁漪的内疚，这样一个夹缝中的人物是比较难诠释的，王斑在对于四凤的身上诠释的还是不错，其他两面相对则稍逊，没有把一个活在夹缝中的人体现的太明显，可评7分！

    王大年饰鲁贵：做为第三代的鲁贵，王大年基本上还是将这个人物诠释的比较到位，油滑，欺软怕硬，好占小便宜。唯一的遗憾是最后一幕似乎有一句词倒口了！可评8分。

    徐白晓饰周冲：比较出彩的人物，周冲是一个接受了新思想，但是比较单纯的人，他希望世界按照自己想象的一样美好，徐白晓将周冲的这一特征诠释的比较不错，但是在一定程度上又过于单纯了，不要忘记周冲除单纯外还有一个“认定的事就不撒手”的重要特征！而这一点在剧中却鲜有显现，但徐白晓今天的精神状态以及台词等等表现的都非常不错，可评8分！

    夏立言饰鲁侍萍：应该说夏立言的鲁侍萍不是很成功，但是我个人以为这并不取决于演员本身，做为年轻演员来讲，演老人戏本身就是一件难事，因为他需要极深的阅历和重要的生活资历，而后者恰恰是许多年轻演员缺乏的，经验的积累！这是需要时间的，即便是当年的于是之、蓝天野、郑榕三老，在演《茶馆》的老头戏过程中，也是经过了几十年积累！因此不应过多责怪夏立言，到是夏立言的一句台词：“你是萍，凭什么打我的儿子。”比较值得深思，这句词在剧本中是“你是萍，凭什么打我的儿子！”夏立言在读这句词时很明显的，在两个萍之间有一个比较长的断句！其用意很明显，无疑是怕引发观众的笑场，破坏鲁侍萍的情感，类似于此的情况在54年人艺首演《雷雨》中就出现过，后来一度曾取消这句台词，而后是周总理看了演出，并且明确指出：“说鲁侍萍缺了一句词”而后了解情况后说能否在不影响效果的同时加上这句词，而当时的解决方法是将这句词改为：“你是萍，你凭什么打我的儿子！”意思没变，效果却大不一样，而鲁侍萍当时说这句话，两个萍之间突然的改口，有两层意思，一是见到自己儿子的激动，二是不能让儿子知道自己是生身母亲的矛盾心态，而夏立言过长的断句无疑是将这第二种意义在无形中破坏了，也正因此，我以为要么将这个断句时间稍微缩短，要么就像朱琳老师一样，改成“你是萍，你凭什么打我的儿子！”本场得分6.5分！

    孙大川饰鲁大海：哎呀...孙大川大哥是上校内的，这个这个，我是真不敢写呀...但是问题在于，今天大川哥的鲁大海..难提成功，鲁大海是一个工人领袖，他身上有年轻人的血气，但是同样，也应该有一种成熟感与顽强的意志力，诚然，做为鲁大海来讲，他是有局限性的，但这是时代赋予他的，大川哥的鲁大海今天演的...显得有些幼稚，不像一个工人领袖，鲁大海的成熟感，在火爆之外，这不仅仅是一个工人领袖所应有的，同时也是一个兄长对自己妹妹所应有的！他是家里的一个依靠！另外就是大川哥在演鲁大海的时候，声音应该在阳刚一些，现在的声音似乎有些偏周冲了.....可评6.5分！

    龚丽君饰繁漪：做为北京人艺87班的四小花旦，当年龚丽君的名气是最大的，但现在似乎倒了个个，江珊早就步入歌坛离开人艺了，徐帆现在是一线影星，除了演《蔡文姬》平日难得在剧院一见，陈小艺到是常常出来演戏，但龚丽君能够淡泊名利，宁静致远，这本身就是一种难得的精神，龚丽君出场，在她的脸上所看到的是一丝淡定与从容，是一种对于话剧的热爱与对于舞台艺术与坚守舞台精神的完全呈现，一个中生代女话剧演员，能够将话剧视为自己的本职工作，并且坚守舞台，这是一种十分了不起的精神，她所面对的是第三代周萍濮存昕到第四周萍王斑的变化，当她和王斑互相配戏下来时其演技显露无疑，如果说，在当前的北京人艺有哪位演员可以完成一个从“话剧演员”到“大师”的变化的话，那么这个人无疑就是龚丽君，从她的身上不但可以看到精湛的演技，同时也可以看到当前北京人艺缺失的一种精神，一种坚守舞台，甘于寂寞，刻苦钻研的“人艺精神”！可评9分！

    张万昆、刘小蓉、蓝法庆、王文堃等，无功无过！